NộI Dung
Henri Cartier-Bresson là một nhiếp ảnh gia người Pháp với những bức ảnh tự nhiên, nhân văn đã giúp thiết lập phóng sự ảnh như một hình thức nghệ thuật.Tóm tắc
Henri Cartier-Bresson sinh ngày 22 tháng 8 năm 1908 tại Chanteloup, Pháp. Là người tiên phong trong lĩnh vực chụp ảnh, Cartier-Bresson lang thang khắp thế giới với chiếc máy ảnh của mình, trở nên hoàn toàn đắm chìm trong môi trường hiện tại. Được coi là một trong những nghệ sĩ lớn của thế kỷ 20, ông đã đề cập đến nhiều sự kiện lớn nhất thế giới từ Nội chiến Tây Ban Nha đến các cuộc nổi dậy của Pháp năm 1968.
Những năm đầu
Được coi là một trong những lực lượng nghệ thuật hàng đầu của thế kỷ 20, Henri Cartier-Bresson sinh ngày 22 tháng 8 năm 1908 tại Chanteloup, Pháp. Con lớn nhất trong số năm người con, gia đình anh ta giàu có, cha anh ta đã kiếm được tiền nhờ nhà sản xuất ile, nhưng Cartier-Bresson sau đó đã nói đùa rằng do cách thức thanh đạm của cha mẹ anh ta, dường như gia đình anh ta nghèo.
Được đào tạo tại Paris, Cartier-Bresson đã phát triển một tình yêu sớm dành cho văn học và nghệ thuật. Sáng tạo chắc chắn là một phần trong DNA của anh ấy. Ông cố của ông đã từng là một nghệ sĩ và một người chú là một er. Ngay cả cha anh cũng lao vào vẽ.
Khi còn là thiếu niên, Cartier-Bresson nổi loạn chống lại cách thức chính thức của cha mẹ mình. Đầu đời, ông trôi dạt về chủ nghĩa cộng sản. Nhưng đó là nghệ thuật vẫn là trung tâm của cuộc đời anh. Năm 1927, ông bắt đầu hai năm học vẽ tranh dưới sự chú ý của người Cuba đầu tiên, André Lhote, sau đó chuyển đến Đại học Cambridge để đắm mình vào các khóa học nghệ thuật và văn học.
Nổi lên bởi khung cảnh tiên phong bao trùm Paris, và tươi tỉnh sau khi được thả ra khỏi Quân đội, nơi đóng quân ngay bên ngoài Paris, Cartier-Bresson đã tới Châu Phi vào năm 1931 để săn linh dương và lợn rừng. Không quan tâm đến việc thực sự ăn những gì anh theo dõi, Cartier-Bresson cuối cùng đã mệt mỏi với môn thể thao này và từ bỏ nó.
Nhưng Châu Phi đã thúc đẩy một mối quan tâm khác đối với anh ta: nhiếp ảnh. Anh đã thử nghiệm với một Brownie đơn giản mà anh nhận được như một món quà, chụp ảnh thế giới mới xung quanh anh. Đối với Cartier-Bresson, có sự tương đồng trực tiếp giữa niềm đam mê cũ và niềm đam mê mới.
"Tôi thích chụp ảnh," sau này anh sẽ lưu ý. "Nó giống như là một thợ săn. Nhưng một số thợ săn là người ăn chay, đó là mối quan hệ của tôi với nhiếp ảnh." Nói tóm lại, vì các biên tập viên nản lòng của anh ta sẽ sớm phát hiện ra, Cartier-Bresson thích chụp ảnh hơn là thực hiện và thể hiện tác phẩm của mình.
Khi trở về Pháp vào cuối năm đó, Cartier-Bresson đã mua chiếc Leica 35mm đầu tiên của mình, một chiếc máy ảnh có kiểu dáng đơn giản và kết quả tuyệt đẹp sẽ giúp xác định công việc của nhiếp ảnh gia.
Trong phần còn lại của cuộc đời, trên thực tế, cách tiếp cận nhiếp ảnh của Cartier-Bresson sẽ vẫn giống như vậy. Anh ta nói rõ sự khinh bỉ của mình đối với hình ảnh tăng cường, một hình ảnh đã được tăng cường bởi ánh sáng nhân tạo, hiệu ứng phòng tối, thậm chí là cắt xén. Nhà tự nhiên học trong Cartier-Bresson tin rằng tất cả các chỉnh sửa nên được thực hiện khi hình ảnh được thực hiện. Tải trọng thiết bị của anh ta thường nhẹ: một ống kính 50mm và nếu anh ta cần nó, một ống kính 90mm dài hơn.
Thương mại Thành Công
Sự trỗi dậy của Cartier-Bresson như một nhiếp ảnh gia tỏ ra nhanh chóng. Vào giữa những năm 1930, ông đã thể hiện công việc của mình trong các cuộc triển lãm lớn ở Mexico, New York và Madrid. Những hình ảnh của ông đã tiết lộ những khả năng ban đầu của nhiếp ảnh đường phố và phóng sự ảnh nói chung.
Trong một cuộc triển lãm của ông ở New York năm 1935, Cartier-Bresson kết bạn với một nhiếp ảnh gia khác, Paul Strand, người đã bắt đầu thử nghiệm với phim. Lấy cảm hứng từ những gì anh nhìn thấy, Cartier-Bresson từ bỏ nhiếp ảnh và trở về Pháp, nơi anh làm trợ lý với nhà làm phim người Pháp Jean Renoir. Trong ba năm tiếp theo, Cartier-Bresson đã làm việc với một số ít phim Renoir, bao gồm cả bộ phim được đánh giá cao nhất của ông, La Règle Du Jeu (1939).
Nhưng người làm phim tài liệu trong Cartier-Bresson không được sử dụng hay tài năng đặc biệt nào để chỉ đạo các bộ phim truyện. Thay vào đó, anh bị lôi cuốn để thể hiện những câu chuyện có thật về cuộc sống thực.
Cuộc đời của chính ông đã có một bước ngoặt lớn vào năm 1940 sau cuộc xâm lược của Đức vào Pháp. Cartier-Bresson gia nhập quân đội nhưng nhanh chóng bị quân Đức bắt và buộc phải vào trại tù binh trong ba năm tiếp theo.
Năm 1943, sau hai lần thất bại, Cartier-Bresson đã trốn thoát và ngay lập tức trở lại với công việc nhiếp ảnh và phim ảnh của mình. Ông đã tạo ra một bộ phận hình ảnh cho cuộc kháng chiến và sau khi kết thúc chiến tranh, được Hoa Kỳ ủy quyền chỉ đạo một bộ phim tài liệu về sự trở lại của các tù nhân Pháp.
Người đàn ông của thế giới
Không lâu sau chiến tranh, Cartier-Bresson đi du lịch về phía đông, dành thời gian đáng kể ở Ấn Độ, nơi ông gặp và chụp ảnh Mahatma Gandhi ngay trước khi bị ám sát năm 1948. Công việc tiếp theo của Cartier-Bresson để ghi lại cái chết của Gandhi và tác động ngay lập tức của nó đối với đất nước đã trở thành một của các bài tiểu luận hình ảnh được đánh giá cao nhất của tạp chí Life.
Công việc của anh ấy để củng cố phóng sự ảnh là tin tức và hình thức nghệ thuật hợp pháp vượt xa những gì anh ấy đã làm đằng sau máy ảnh. Năm 1947, ông hợp tác với Robert Capa, George Rodger, David 'Chim' Seymour và William Vandivert, và thành lập Magnum Photos, một trong những công ty ảnh hàng đầu thế giới.
Một người thích đi lang thang, mối quan tâm của Cartier-Bresson đối với thế giới đã đưa anh ta vào một cuộc phiêu lưu kéo dài ba năm qua châu Á. Khi nhiếp ảnh gia trở về Pháp vào năm 1952, ông đã xuất bản cuốn sách đầu tiên của mình, Khoảnh khắc quyết định, một bộ sưu tập phong phú của tác phẩm kéo dài hai thập kỷ.
Quan trọng hơn, có lẽ, cuốn sách đã gắn kết Cartier-Bresson như một nhiếp ảnh gia có trái tim. Trong suốt sự nghiệp dài của mình, ông đã lôi chiếc Leica của mình đi khắp thế giới để ghi lại và thể hiện sự chiến thắng và bi kịch dưới mọi hình thức. Ông đã ở đó cho Nội chiến Tây Ban Nha và cách mạng Trung Quốc. Ông đã ghi lại sự đăng quang của George VI và kể câu chuyện về nước Nga của Khrushchev. Các đối tượng của anh ta dao động từ Che Guevara đến Marilyn Monroe, trong khi các khách hàng của tạp chí của anh ta điều hành gam, bao gồm không chỉ Đời sống, nhưng Chợ Harper, Tạp chí Vogue và nhiều người khác.
Năm sau
Năm 1966, Cartier-Bresson rời Magnum và bắt đầu tập trung vào nơi nó từng có: về vẽ và sơn. Anh ta khinh miệt khi thực hiện các cuộc phỏng vấn và từ chối nói nhiều về nghề nghiệp trước đây của anh ta với tư cách là một nhiếp ảnh gia, dường như bằng lòng vùi mình vào sổ ghi chép của mình, phác thảo ra các phong cảnh và tượng nhỏ.
Năm 2003, Cartier-Bresson, cùng với vợ và con gái của mình, đã thực hiện một bước quan trọng trong việc bảo vệ di sản của mình với tư cách là một nghệ sĩ với việc tạo ra Fondation Henri Cartier-Bresson ở Paris trong nỗ lực bảo tồn tác phẩm của mình. Những năm cuối đời ông cũng sẽ thấy ông được trao nhiều giải thưởng và bằng tiến sĩ danh dự cho công việc của mình.
Chỉ vài tuần ngại sinh nhật lần thứ 96 của mình, Henri Cartier-Bresson đã qua đời tại nhà riêng ở Provence vào ngày 3 tháng 8 năm 2004.